構(gòu)圖的困惑之四:趨勢的秘密 什么是趨勢?趨勢是事物發(fā)展可能到達(dá)而還沒有到達(dá)的方向，發(fā)現(xiàn)某種趨勢，便可以引導(dǎo)眾多追隨者去追尋相同的目的。趨勢在一幅攝影作品中有沒有可以深入挖掘的空間，這些趨勢都隱藏在圖片中的什么地方，這些隱含的趨勢都在發(fā)揮著怎樣的作用，趨勢在圖片中具體的是些什么呢? 趨勢在圖片中沒有具體的指向，趨勢的表現(xiàn)基本隱含在線條或著事物的指示當(dāng)中，什么樣的線條具有趨勢的作用呢?平行的線條有嗎?可以說沒有，平行的線條即使在地球上轉(zhuǎn)上幾圈也不能相交，就是說沒有到達(dá)的方向。在圖片上縱橫交錯的線條有嗎?也是沒有，因為相交的線條已經(jīng)到達(dá)了目的地。 線條在什么情況下會出現(xiàn)我們要的趨勢呢?不是平行的線條，不在畫面中交錯(線段可能在畫面內(nèi)交錯，但是，沒有實質(zhì)交錯也可)的線條，要在畫面以外的不遠(yuǎn)處相交，還有隱含在事物指示當(dāng)中落點(diǎn)在畫面以外的隱含線，這些都是具有趨勢作用的線條。 發(fā)現(xiàn)具有趨勢作用的線條能給我們帶來什么呢?圖片有了這些趨勢可以給觀賞者帶來寬闊的想象力，發(fā)揮思維的空間，產(chǎn)生無窮的樂趣，讓觀賞者在圖片以外找尋各自的答案，這樣擴(kuò)大了圖片的作用。比如，圖片上一個人或一群人都在看著畫面以外的某點(diǎn)，看圖者就會被這些視線所吸引，去想象畫面以外有些什么東西。還有，風(fēng)景圖片中運(yùn)用好具有趨勢的線條，這幅風(fēng)景圖片就存在無盡的想象魅力。發(fā)現(xiàn)了這個秘密，我們還能放過這些具有趨勢意義的線條和指示隱含線嗎! 構(gòu)圖的困惑之五:曲線的魅力 曲線很容易吸引人們的視線，而且，我們對曲線有著一種莫名的喜愛，而自然界能夠體現(xiàn)曲線完美的都是具有生命力的動物或是植物，還有是一些有運(yùn)動現(xiàn)象的物體，曲線除了這些潛在表現(xiàn)生命運(yùn)動活的象征寓意以外，是不是還有其它的奧秘，使得曲線的魅力讓我們能夠癡迷不返。 平時我們看圖片時，當(dāng)看到一些簡單曲線時，會用弧線、S線來表述對曲線妙的感受，而當(dāng)曲線愈加扭動，組合更加復(fù)雜時，情緒會被愈加的激發(fā)，那這個情緒來源的動力是怎么形成的?怎么會有一種無窮無盡的感受。 單純找尋曲線的魅力所在是不太容易的，如果我們把曲線截成一個個線段，那就會看到這些線段是一個個大小不等的圓的邊線，這樣我們了解到這些曲線中隱含著許多的圓，看出這些圓又有什么意義呢?這些又能給我們哪些有關(guān)曲線魅力的答案呢? 圓，我們知道自從人類迷戀這個東西以來，一直就沒有停止過對它的探求，當(dāng)祖沖之在1500年前把圓周率第一次擺到我們的面前以來，這個答案一直在無窮無盡的算著。我們圖片中的曲線里隱藏著一個一個的圓，曲線越復(fù)雜包含的圓越多，無窮無盡的魅力越多，那這個魅力是不是與這個無窮無盡的算術(shù)有關(guān)系呢?如果不是，又用什么可以作更完美的解釋呢!? 無論怎樣的闡釋，圓、曲線是我們圖片構(gòu)圖時力爭抓取的，讓曲線的魅力出現(xiàn)在我們的圖片當(dāng)中，尤其是人體攝影最應(yīng)該把握好的，單單對橫陳人體的表面光感、質(zhì)地作表現(xiàn)，而忽略了人體中存在的曲線，我想這張圖片只是個人體記錄而已，沒有藝術(shù)可言，也就根本的失去了人體藝術(shù)的魅力。 構(gòu)圖的困惑之六:關(guān)聯(lián)的意義 關(guān)聯(lián)是事物與事物之間有某種相似或反差形成的內(nèi)在紐帶，當(dāng)兩種事物(或以上)需要同時出現(xiàn)在畫面中，如果沒有關(guān)聯(lián)這只能引起視點(diǎn)散亂，我們平時在拍攝中，有時總是想把看到的就都拍下來，圖片出來一看，才發(fā)現(xiàn)不知道應(yīng)該看什么了，這時候才想起了減法，減法一用，如不得法，又剪去了圖片的意義。那多個主體在怎樣的情形下能夠組合到一個畫面里?應(yīng)該應(yīng)用什么方法來做呢? 當(dāng)學(xué)習(xí)了視點(diǎn)趣味中心處理的方式后，對單一主體在畫面的位置處理方法已經(jīng)了解掌握了，當(dāng)主體是兩個或是三個甚至更多的時候，構(gòu)圖便又變得無所適從了。當(dāng)所謂具像的主體是兩個以上時，主體已不是具體的這幾件物體了，這個主體已是蘊(yùn)涵在具像主體中的某種聯(lián)系，在此稱之為關(guān)聯(lián)，當(dāng)這個關(guān)聯(lián)存在的時候，圖片中雖有多個物體，也不會引起視點(diǎn)分散。例如:最常見的旅游紀(jì)念照，沒有人會認(rèn)為景物與人沒有直接的聯(lián)系，而把二者分開來拍攝，這里有個內(nèi)在的聯(lián)系，便是到此一游的關(guān)聯(lián)。還有，當(dāng)要表現(xiàn)貧富差距時，總想有一個代表富的形象，再有一個窮的襯托，即使他們各做各的事，也不會分散觀賞者的注意力，這就是他們的內(nèi)在聯(lián)系在起作用，關(guān)聯(lián)使得畫面看上去協(xié)調(diào)一致。 掌握關(guān)聯(lián)方法處理畫面又有什么意義呢?運(yùn)用關(guān)聯(lián)方法攝影大量的是在紀(jì)實類攝影當(dāng)中，熱點(diǎn)新聞攝影很多應(yīng)用這個方法，這個拍攝方法可以通過表面現(xiàn)象揭示社會發(fā)展過程中的內(nèi)在問題，幫助從現(xiàn)實形象上很快了解社會矛盾的變化，促進(jìn)社會向正確的方向發(fā)展。 事物關(guān)聯(lián)很容易在畫面上實現(xiàn)對比，達(dá)到諷刺和幽默的目的，試著去發(fā)現(xiàn)多個事物內(nèi)在的關(guān)聯(lián)關(guān)系，為社會發(fā)展擔(dān)負(fù)些責(zé)任。 構(gòu)圖的困惑之七:排比的作用 圖片是通過平面來反映所攝范圍的立體景象的，景物無論遠(yuǎn)近都壓縮在一個平面上，這樣，使得很多有著縱深效果的景象，不能通過拍攝來很好表現(xiàn)，有時拍攝了看上去還不錯的景象，可是，出來的畫面卻缺失了許多當(dāng)時看到的縱深感，無形的消除了畫面沖擊作用，平面讓我們失去了很多。 平面可不可以表現(xiàn)立體的效果，可不可以表現(xiàn)出縱深感，讓畫面具有相當(dāng)?shù)囊曈X沖擊力呢?應(yīng)該運(yùn)用怎樣的方法才能做到呢? 平面畫面的遠(yuǎn)近表現(xiàn)方法是利用物體遠(yuǎn)近的大小不同來做到的，但是，在平面畫面中不是所有的大小不等的物體都可以表現(xiàn)出這種特質(zhì)。我們常常會運(yùn)用大小不等的物體來拍攝手托太陽或另一個遠(yuǎn)處的人物，造成這只手真得是很神奇的錯覺，這就是平面壓縮的結(jié)果，使得遠(yuǎn)近透視的感覺消失了，這些大小不等的物體便沒有表現(xiàn)出遠(yuǎn)近沖擊的效果。 怎么做好呢?多觀察發(fā)現(xiàn)具有排列組合的物體，站到有一定透視關(guān)系的角度上拍攝，這個物體遠(yuǎn)近的關(guān)系很容易被發(fā)掘出來，平面便有效的利用起來，畫面景象也會隨之讓視覺活躍起來。 排比可以讓我們得到平面以外的視覺效果，特別是在風(fēng)景拍攝中注意運(yùn)用好這個方法，會讓圖片的景象格外引人注目。 構(gòu)圖的困惑之八:尋找氣勢 當(dāng)看到有些圖片時，觀賞者會被圖片中的某種力量所驅(qū)動，不由的贊嘆道:“圖片好有氣勢”。氣勢是怎樣一個具體的形態(tài)?氣勢又是怎樣存在于圖片之中的呢? 在了解氣勢是什么具體表象之前，我們先感受一下我們自己心里對事物狀態(tài)的直覺，當(dāng)物體顯示的狀態(tài)不是很大的情況下，我們對這個物體沒有沉重感。當(dāng)事物從我們身旁由近至遠(yuǎn)離開時，我們對這個事物沒有緊迫感。當(dāng)在一個昏暗的環(huán)境里，雖有些光亮，我們?nèi)詴幸环N恐懼感。我們?nèi)绻堰@幾種感受集中到一起，我們的心里會產(chǎn)生一個怎樣的感受，我們會被沉重感壓著，被緊迫感逼著，被恐懼感驅(qū)使著，最后，被這些感受所震懾直至屈服。這個綜合感受的結(jié)局便是事物氣勢的體現(xiàn)。 理解了氣勢感受所需要的幾種狀態(tài)，在圖片中我們又如何運(yùn)用好這幾個方面呢?沉重感是主體在畫面中占有相當(dāng)?shù)目臻g形成的，緊迫感是畫面物體有運(yùn)動的方向性，恐懼感是由深沉的色彩造就的。 那么主體占據(jù)了整個畫面，物體運(yùn)動的都成飛速的線條，畫面深的都黑暗成一片這些會不會有氣勢呢?我看不會，主體占據(jù)了整個畫面缺乏了比較，不能感覺到有足夠的大。物體運(yùn)動方向是可能的趨勢，不是向遠(yuǎn)的趨勢，更不是運(yùn)動的現(xiàn)實狀態(tài)。黑的完全，不能算作色彩，黑反而會感到安寧，暗示可以穩(wěn)穩(wěn)的休息了，大面積的凝重色彩還是要通過小部分光亮相比較，才能感受到內(nèi)在的作用。 我們是否可以這樣的試著去找尋氣勢，讓色澤深沉有向著拍攝者運(yùn)動感的事物占據(jù)畫面大部分空間來實現(xiàn)對氣勢的感受。有時色澤不是絕對的，如翻卷的白云、洶涌的海浪也能造就氣勢。