15～16世紀(jì)初，在意大利出現(xiàn)了布景藝術(shù)的新變化，突出標(biāo)志是焦點(diǎn)透視法則和多種造型手段在舞臺(tái)上的綜合應(yīng)用。最早研究焦點(diǎn)透視法并用于布景的是畫(huà)家和建筑家伯拉孟特，最早付諸舞臺(tái)實(shí)踐的是佩·烏金諾和鮑·佩魯齊。建筑家賽利奧在舞臺(tái)上實(shí)踐了古羅馬建筑家維特魯威記述的分類布景：演悲劇用的宮殿廟宇、演喜劇用的市井住宅和演牧歌?。ㄌ飯@詩(shī)?。┯玫纳搅钟墓取．?dāng)時(shí)的一些大藝術(shù)家如達(dá)·芬奇、拉斐爾等都參加過(guò)演出設(shè)計(jì)工作。16世紀(jì)末至17世紀(jì)歐洲布景藝術(shù)的發(fā)展與宮廷歌劇和舞劇有著密切聯(lián)系。演出的神話題材和對(duì)豪華富麗場(chǎng)面的追求，促進(jìn)了舞臺(tái)技術(shù)和舞臺(tái)機(jī)械的發(fā)展。古代的三棱柱景被借鑒來(lái)解決換景問(wèn)題。透視法在舞臺(tái)上進(jìn)一步應(yīng)用并同舞臺(tái)技術(shù)結(jié)合，產(chǎn)生了新的布景樣式──側(cè)片布景體系。這種布景體系的特點(diǎn)是在邊片、薝幕、背幕上面畫(huà)出各種不同的形象，組成樹(shù)拱、建筑群或帶天花板的室內(nèi)景物等。這種布景體系的發(fā)明者是意大利布景師阿列奧蒂，使其進(jìn)一步得到完善的是許多意大利的建筑家及布景師，其中最著名的是劇場(chǎng)建筑家、布景師、舞臺(tái)機(jī)械師托列利·德·法諾。他善用舞臺(tái)機(jī)械變換布景花樣，有“舞臺(tái)魔術(shù)師”之稱。1618～1619年為適應(yīng)側(cè)片布景體系在帕爾馬出現(xiàn)了第一座永久性鏡框舞臺(tái)。意大利的布景體系，在歐洲得到廣泛傳播。它的傳播者在英國(guó)是I.瓊斯，在西班牙是意大利人科斯莫·洛蒂，在德國(guó)是J.費(fèi)登巴哈，在維也納是意大利人布爾納契尼，在法國(guó)是意大利布景家托列利和維加拉尼等。